Per lo chalet Catllaràs non esistono né progetti originali né una firma ufficiale di Gaudí. Per decenni l’attribuzione si è basata principalmente sulle somiglianze formali con le opere conosciute. L’indagine commissionata nel 2023 dalla Cattedra Gaudí dell’Università Politecnica della Catalogna ha quindi optato per una strategia diversa: analisi geometriche e costruttive anziché ritrovamenti d’archivio all’ultimo momento.
Sotto la direzione di Galdric Santana, l’edificio è stato misurato in tre dimensioni, la sua struttura portante è stata analizzata in dettaglio e confrontata con edifici di Gaudí confermati. Il team ha anche analizzato le fotografie storiche e la storia edilizia dei progetti per Eusebi Güell. Lo studio conclude che il progetto è di Gaudí, ma che l’esecuzione è stata responsabilità di terzi e si è discostata dal concetto originale.
La logica delle volte
Il fulcro dell’argomentazione è la struttura portante. Lo chalet ha una pianta rettangolare e un tetto a volta a sesto acuto che arriva quasi a terra. Il tetto e la facciata sono strutturalmente un’unità; le finestre sono situate esclusivamente nelle pareti lunghe e sembrano mansarde tagliate nella volta. Le pareti di fondo rimangono chiuse, staticamente coerenti, formalmente radicali.
Il fattore decisivo è l’asse longitudinale centrale, che funge da spina dorsale portante per sostenere i piani. Santana sottolinea che questa logica costruttiva è tipica di Gaudí. La volta non funge solo da soffitto, ma sostiene anche i livelli sovrastanti. Questo si basa su un modello di catena o di cavo. La linea di flessione di una catena carica fornisce la linea di pressione ideale di un arco. Se questo modello viene girato, il risultato è una forma di volta quasi completamente sotto pressione, un principio che Gaudí utilizzava sistematicamente.
Interventi durante la costruzione
Tuttavia, lo studio mostra anche che la struttura portante è stata modificata durante la costruzione. Invece di trasferire coerentemente i carichi attraverso la volta e l’asse centrale, i costruttori inserirono ulteriori pareti trasversali. Le travi longitudinali si sono fatte carico di parte del trasferimento del carico, indebolendo la chiarezza radicale originale del sistema.
Santana ritiene che questo sia un possibile motivo per cui Gaudí non ne ha mai rivendicato apertamente la paternità. La “funivia”, che lavora con una linea di catena ideale, non è stata implementata in modo coerente nello chalet per il sostegno dei solai. L’idea è visibile nella struttura portante, ma la sua applicazione coerente è stata realizzata solo in parte.
Gaudí e Güell
Lo chalet fu commissionato da Eusebi Güell, il principale mecenate di Gaudí. Egli gestiva una miniera di carbone e la fabbrica di cemento Asland nella regione. L’edificio serviva come alloggio per ingegneri e tecnici specializzati e per le loro famiglie. Per questo motivo, la casa non si colloca nel contesto dei prestigiosi palazzi cittadini, ma piuttosto nel campo della tensione tra industria, infrastrutture e l’aspro paesaggio montano.
Il progetto coincise con una fase in cui Gaudí stava lavorando contemporaneamente al Park Güell e alla chiesa della Colònia Güell. In questo contesto, sembra plausibile che non abbia assunto in prima persona la direzione dei lavori di uno chalet sperduto nei Pirenei. Dopo la chiusura della miniera e della fabbrica, la casa fu utilizzata per un certo periodo come scuola di campagna e molti abitanti del luogo ne ricordano l’infanzia. Oggi è stata restaurata, è aperta al pubblico e costituisce un elemento di identità per il comune di La Pobla.
Tipico della regione e altamente razionale
Lo chalet occupa un posto speciale nell’opera di Gaudí. È molto più piccolo di icone come la Sagrada Família, ma mostra i motivi centrali del suo pensiero. Santana parla di una reinterpretazione su larga scala delle baite gotiche dei Pirenei. Gaudí riprende le tradizioni costruttive regionali, ma le trasforma strutturalmente e geometricamente.
La forma compatta e autonoma risponde al clima rigido e riduce i costi di costruzione. I materiali provengono in gran parte dall’area circostante e l’edificio si integra topograficamente nel pendio. Caratteristici sono anche i distributori a 45 gradi della pianta, utilizzati da Gaudí anche nella Torre Bellesguard. Creano transizioni spaziali fluide e spezzano i rigidi sistemi ortogonali – un altro elemento di identificazione.
Come la scienza architettonica esamina la paternità
Lo studio dello chalet Catllaràs non è solo un contributo alla ricerca su Gaudí, ma anche una lezione sui metodi di attribuzione architettonica. A differenza della pittura, gli edifici raramente hanno una “firma” chiara. Le opere vengono rimodellate, ampliate o trasformate dai dipendenti, i progetti vanno perduti o esistono solo in frammenti. I ricercatori hanno quindi combinato analisi geometriche, indagini sui materiali e modelli 3D digitali con le fonti storiche. Proporzioni, curvature e logica strutturale sono state confrontate con edifici di Gaudí verificati, mentre le fotografie dell’epoca di costruzione hanno completato il quadro. Alla presentazione, il Ministro della Cultura ha sottolineato quanto siano indispensabili tali certificazioni scientifiche per determinare in modo affidabile la paternità dell’opera. Lo chalet di Catllaràs si trasforma così da un caso particolare locale in un tassello chiaramente localizzato nell’opera di uno dei più importanti architetti del modernismo.
